對小四兒來說，我覺得不能用善惡來評判，只是可憐他生在了那樣一個年代。

《邏輯思維》說：歷史讀的多了，就會覺得歷史人物沒有好壞——在他們的社會、歷史條件的限制下，他們的所作所為，無話可說，唯有悲憫。

《霸王別姬》中，小四兒給我留下了很深的印象，幾位主角已經有太多的大神分析過了，所以想在這裡談一談小四兒這個角色。

小四兒是蝶衣撿回來的，第一次出場時他倔強地在師傅死後受罰，“要成角兒，人得自個兒成全自個兒”，表明他對成角兒，對京劇是痴迷的，此外小四兒從小對父權的傳統思維還是比較認同的。

而後北京解放，社會主義改造的觸角逐漸向京劇領域伸去。小四兒這代人垮了，文革對人、對社會的摧殘，很大一方面體現在它打破了傳統的價值觀，卻久久未形成一個完善成熟的新價值觀。小四兒就這麼扭曲地成長為“新青年”。背叛師傅，揭發至親——一方面是文革觀念下對正直的規定，更重要的是程蝶衣令他高山仰止。對師傅他又崇拜、更有羨慕嫉妒和恨。很多人討厭他，認為他喪失良知。我認為，這只是社會大勢對人性的荼毒，他只不過是社會浪潮的一滴，被裹挾著向前，無可奈何而已。

為什麼這麼說呢：四兒化裝成虞姬，帶上蝶衣的首飾，自顧自的哼著京劇，完全拋卻了所謂“牛鬼蛇神”的說法，最後被紅衛兵發現，結果可想而知。這時候我立即對小四兒報以同情：他不過是一個純粹的熱愛京劇的人罷了。

程蝶衣被批判時的那句話也是說在小四兒心中的“你們都騙我！”小四兒開始熱火朝天的鬧革命，但成角兒與他漸行漸遠。他有簡單的京劇夢，迫於時代趨勢跟著其他紅衛兵去革京劇的命，當京劇成為糟粕時，他心裡好受嗎？他的夢想，他的自個兒成全自個兒，他人生的最高價值觀也被無情的打破了。新時代更成為不了角兒，師傅倒臺又怎麼樣呢？——他被騙了。

放不下對京劇的執著，最後終於成全了自個兒，放下偽裝，“我就是個唱戲的，不想當革命青年了”這應該會是他面對紅衛兵時內心的告白吧！

年輕總會犯錯誤，對小四兒，我覺得：這是個勇敢的人，起碼他是個不正常年代中歷經波折最後選擇正常的人。

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